第二章｜被转过方向的画

静了一瞬。

    曼如多年前只是觉得画中的珠宝像一座花园。

    沈耘舟看见的却不是b喻。

    他看见一个人，可以如何走进其中。

    眼前的男人没有要求Stel相信他。他甚至没有看她，只继续研究两幅画之间唯一多出的那条线。

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    「这里为什麽没有画东西？」他问。

    「我不知道。」

    「两张都保留了同一个间隔。」

    「第二张加了一条线。」

    「但是没有把两侧接起来。」

    &下意识说：

    「也许那里少了一个形状。」

    沈耘舟看向她。

    「你希望那里再放一件东西？」

    「四周都有图形，只有这里没有。」

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    「没有东西，不等於缺少。」

    他的语气依旧平稳，却第一次带有明确的反对。

    「有些地方不放东西，其他部分才有可能发生关系。」

    &想起自己在二〇一八年为这组作品建立的四季、几何与五行架构，也想起当时为「土」留下的位置。

    土从来不是缺少的第五件作品。

    它是承载四季、让所有形状彼此发生关系的场域。

    这一层意义，她没有告诉他。

    沈耘舟从带来的纸卷中cH0U出一张描图纸，却没有直接覆上去。

    「可以吗？」

    &点头。

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    他将描图纸覆在童年画的影印本上，以极细的铅笔线标出几个可能的空间节点。

    第一笔沿着长方形外侧落下。

    第二